Nicolas deStaël、アグリジェントで一目ぼれ

01 5月、2020
1953年の夏、フランスの画家は妻、子供、そして将来の愛人と一緒にイタリアへの旅に出かけました。

シシリーとそれが保護するギリシャの寺院は彼を非常に深くマークするので、プロヴァンスに戻ったとき、彼は彼の作品の最も激しい風景のいくつかを構成します。

 

彼が1953年にグランドソレイユのルートをイタリアに持って行ったとき、ニコラスデスタールは数日間しか運転免許を持っていませんでした。 不快で騒がしいシトロエンバンでは、画家はプルマンベンチを設置していました。 そこで彼のXNUMX人の子供、アン、ローレンス、ジェローム。 フランソワーズ、彼の妻は小さな男の子を妊娠していました。 そしてXNUMX人の友人、CiskaGrilleとJeannePolgeは、間もなく彼の愛人になります。

 

昨年の冬の終わりにニューヨークで開催された、米国で最初のメジャーであるKnoedler Galleryの展示会は、非常に重要で商業的な成功を収めました。 画家は逆説的に、この「住めない街」で目の前に現れた皮肉と会計によって揺さぶられ、弱体化した状態から現れます。 そして、米国に追放されたフランスの商人をきっかけに彼に提供された契約(ブラック、マティス、またはピカソを代表したことで有名なポール・ローゼンバーグ)が彼を彼の永続的な経済的心配から取り除くならば、彼がそれに署名するのは幸福感がない。 。 スタールはそれを知っています、彼はますます良く働かなければならないでしょう…それで画家は出発して休暇に行きます。

 

実際、休暇以上の旅行。 1935世紀の画家のような純粋な古典的伝統の研究旅行。 それはそれから遠く離れた最初のものではありません。 マスツーリズムがまだ存在していなかった時代、スタールは1938年にスペインをツアーし、ベラスケスとエルグレコのレッスンを学び、モロッコに向けて出発しました。そこで彼は砂漠の門で「学びました。色を見るために」そしてJeannineGuillouに会います。 彼女と一緒に、彼はXNUMX年にイタリアで数か月過ごし、ポンペイへの訪問に失望しましたが、毎日ベリーニ、マンテーニャ、アントネッロデメッシーナ、ティティアンを頻繁に訪れました。 古いフレミングス、ダッチフェルメール、レンブラント、ファンデルメールほど心に寄り添っていないが、彼から多くを学ぶマスター。

 

彼らを再び見つけることの喜びが、このクレイジーでほとんど即興の旅行のアイデアを主宰したことは間違いありません。 ラグネスから、彼が夏を過ごすために来たヴォクリューズで、スタールはジェノア、ナポリ、そしてシシリーに到着しました。 ヴィンチェンツォ・コンソロが説明するように、「庭と硫黄の島、喜びと苦しみ、牧歌と暴力の島」で、彼は月末の焦げた風景を浴びる光に酔いしれるXNUMX月、名前だけで夢見るのに十分な都市、パレルモ、ラグーザ、シラキュース、カタニア、タオルミーナ、セリヌンテ、アグリジェントに降り立ちます。

 

木と柱

後者の中世の路地から数キロ、海に面して、寺院の谷が現れます。これは、紀元前XNUMX世紀にギリシャ人によって設立された街の崇高な痕跡です。 「死すべき都市の中で最も美しい」と、喜びを味わうピンダーによれば、金で飾られた衣服と子供たちが採用した鳥のために建てられた繊細なモニュメントは、何世紀にもわたってディオドロス・シキュラスを賞賛し続けました。 これらが消えてから長い間、女神と神々に捧げられた神社がまだあります。 地平線の前にそびえ立つ彼らのドリックの柱は、日没時にタフストーンが黄金色になり、すべての慰めの色であり、今日でも忘れられない光景を構成しています。 それらはまた、スタールにとっての教訓でもあります。ギリシャ人によって与えられたものであり、彼によれば、その多様性のすべてにおいて「太陽を取り、返す」唯一のものです。 この神話上のパノラマに直面し、純粋な千年前の形に直面して、StaëlはペイントせずにノートブックをFlo-masterフェルトで満たします。 ためらったりレタッチしたりすることなく、描画は高速です。 数行で木や柱をなぞるシンプルで良いジェスチャー。 光が照射された風景の骨格は本質的なものになり、時代を超越したものが純粋な現在と融合し、XNUMX年以上前に行われた運動から推進力が生まれます。

 

「息を呑むような暑さ、高揚感、そして彼の視線を留めるメモがちりばめられた彼のノートの間で、私の父は酔っていた」と、アン・ド・スタールは、 2018年、エクスアンプロヴァンス(Bouches-du-Rhône)のHôteldeCaumontで。 騒音、ほこり、湿気の中で、道は画家と彼の護衛をマサッチョの十字架、ナポリのカポディモンテ美術館、アッシジの聖フランシスの上部教会のチマブエとジョットによるフレスコ画に導きますサンフランチェスコダレッゾのピエロデッラフランチェスカによる真の十字架の伝説、シエナ大聖堂の大理石の舗装、フェラーラのスピナ博物館のエトルリアコレクション、フィレンツェのサンマルコ修道院のフラアンジェリコによるフレスコ画を通り過ぎますだけでなく、ローマの通り、ラヴェンナのモザイク、ポンペイとペストゥムの遺跡もあり、彼は最初の滞在中に彼をとても失望させました。 雰囲気が徐々に緊張するシトロエンチューブでの壮大なツアー:でこぼこで混沌とした旅を経て、スタールは徐々にジャンヌに近づきます...

 

牧歌とエレジー

3月XNUMX日、CiskaGrilleはRenéCharに次のように書いています。 この旅行、ルネ、あなたが知っているだけなら! なんと恐怖と不思議の混合物。 私たちの眠っている頭の上に星空。 ラファエルとバチカン、システィンとバンのぐらつき。 しかし、これはすべて、アグリジェントの素晴らしい美しさに圧倒されました。」 詩人は相互の友人です。 彼はスタールと素晴らしい友情を築きました。 画家に「光の近く、壊れた青の近く」にプロヴァンスに定住するように勧めたのは彼でした。 彼もCiskaGrille、特にJeanneを紹介します。Staëlはすぐに絶望的な愛を感じるでしょう。

 

したがって、オレンジ色の花とゴール、牧歌とエレジーの島であるシシリーでは、強烈で残酷で美しいものが同時に起こります。 1953年XNUMX月に戻ったとき、スタールは最初にラグネスで働き、次に彼が買収した大きな建物であるメネルベス(ヴォクリューズ)の新しいカステレットワークショップで働くために孤立しました。 この「凶悪な平和」、この「哀れな孤独」の中で、網膜の粘り強さのように戻ってくるのはアグリジェントです。 「私はギリシャの寺院を描く幽霊になりました」と彼はRenéCharに書いた。

 

シリーズ「シチリアランドスケープ」では、素材が軽くなり、パレットが変化します。 彼の作品の特徴である緻密で厚いテクスチャーは消え、広いモノクロの範囲を支持します。 彼らの報告では、暴力的で直感に反する純粋な色の平原は、島の光の強さとそのテルルの力を証明しています。 赤、黒、緑、または梅の空。 「カラースラップ、ハード、フェア、非常に活気のある、シンプル、プライマリー」そして比類のない、ほとんど火山のような息でこれらのキャンバスに大きな深みを与えます。 「スタールは、このシリーズのマスターペインティングで、かけがえのない剥ぎ取り、海のあいまいな空間、緋色の空の残酷な抑圧にさえ戻ります。 黒に囲まれた道、無限への飛行は、ブラシの熱狂的な使用が非難するめまいを表現しています」と、GermainViatteはLettersでコメントしています。

 

父方の怒り

「私たちは、私たちが見ているものや見ていると思うものを描くことは決してありません。私たちは、打撃を受けた千の振動で、似たような、異なるものを描きます」と、1950年にスタールは断言しました。この夏の終わり1953年は完全にプロヴァンスで制作されたこれらの絵画にあります。 シチリアシリーズの風景に加えて、ヌードがあります:着席した女性とフィギュア、着席したヌード、傾いたフィギュア...未知のものはジャンヌに他なりません、彼女の恋人になり、同時に与え、拒否します。彼女の夫と子供たちを残すために。

 

激しい数ヶ月の仕事の終わりに、スタールはポール・ローゼンバーグに次のように書いています。「ここで、私がこれまでに行った中で最も美しい展示会を作るのに十分なものをあなたに与えます。」 画家が手間をかけずに1954年XNUMX月にニューヨークにオープンし、大成功を収める。 翌年、スタールは海に面したアンティベスの城壁にある彼のスタジオの窓から飛び降りて、この世界を去ることを選びました。

 

彼女の著書Dutraitàlacouleurの中で、彼の娘であるアンは、シシリーへの旅行と、セリヌンテの遺跡に入ることができなかった彼女の父親の怒りを覚えています。 彼女はこう書いています。 一日の終わりの海はまるで鉛の空​​気のようでした。 私は父がベルベット、油、海の鉛の中で泳ぎ、一人で遠くまで行くのを見ました。 夜は海を閉ざした。私にとっては、戻ることはなかったし、彼は戻ってこなかった。」

 

 

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